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ग़ज़ल-संक्षिप्त आधार जानकारी-3
एक बात जो आरंभ में ही स्पष्ट कर देना जरूरी है कि यह आलेख काफि़या का हिन्दी में निर्धारण और पालन करने की चर्चा तक सीमित है। उर्दू, अरबी, फ़ारसी या इंग्लिश और फ्रेंच आदि भाषा में क्या होता मैं नहीं जानता।
पिछले आलेख पर आधार स्तर के प्रश्न तो नहीं आये लेकिन ऐसे प्रश्न जरूर आ गये जो शायरी का आधार-ज्ञान प्राप्त हो जाने और कुछ ग़ज़ल कह लेने के बाद अपेक्षित होते हैं।
प्राप्त प्रश्नों पर तो इस आलेख में विचार करेंगे ही लेकिन प्रश्नों के उत्तर पर आने से पहले पहले कुछ और आधार स्पष्टता प्राप्त करने का प्रयास करते हैं। इसके लिये एक और मत्ला देखते हैं (यह भी आखर कलश पर प्रकाशित गोविंद गुलशन जी की ग़ज़ल से ही है):
'रौशनी की महक जिन चराग़ों में है
उन चराग़ों की लौ मेरी आँखों में है'
इस ग़ज़ल में शेष काफि़या इस तरह हैं- गुलाबों, दराज़ों, आशियानों, किनारों, प्यालों, रेगज़ारों। इस मत्ले को देखते ही कुछ मित्र कह सकते हैं कि 'चराग़ों' और 'ऑंखों' में से बढ़ा हुआ अंश हटा देने से मूल शब्द 'चराग़' और 'ऑंख' शेष बचेंगे जो तुक में न होने से मत्ला दोषपूर्ण है।
ये जो बढ़ा हुआ अंश हटा कर काफि़या देखने की बात है; यह उतनी सरल नहीं है जितनी समझी जाती है। इसे समझने के लिये शायरी के इल्म से काफि़या संबंधी कुछ मूल तत्व समझना जरूरी होगा।
एक बात तो यह समझना जरूरी है कि मूल शब्द बढ़ता कैसे है।
कोई भी मूल शब्द या तो व्याकरण रूप परिवर्तन के कारण बढ़ेगा या शब्द को विशिष्ट अर्थ देने वाले किसी अन्य शब्द के जुड़ने से। एक और स्थिति हो सकती है जो स्वर-सन्धि की है (जैसे अति आवश्यक से अत्यावश्यक)। इन स्थितियों को लेकर काफि़या पर बहुत कुछ कहा गया है लेकिन मूल प्रश्न यह है कि काफि़या निर्धारित कैसे हो सकता है और इसमें तो कोई विवाद नहीं कि काफि़या स्वर-साम्य का विषय है न कि व्यंजन साम्य का। कुछ ग़ज़लों में जो व्यंजन-साम्य प्रथमदृष्ट्या दिखता है वह वस्तुत: स्वर-साम्य ही है और व्यंजन के साथ 'अ' के स्वर पर काफिया बनने के कारण व्यंजन-साम्य दिखता है।
काफि़या से जुड़े अक्षरों में एक तो होता है हर्फ़े-रवी (हिन्दी में व्यंजन) यानि काफि़या का वह व्यंजन जिसके साथ स्वर लेते हुए काफि़या निर्धारित किया जाता है। दूसरा होता है हर्फ़े-इल्लत यानि स्वर। हिन्दी में 'अ' 'आ', 'इ', 'ई', 'उ', 'ऊ', 'ए', 'एै', 'ओ', 'औ', 'अं', और 'अ:' स्वर हैं।
सुविधा के लिये कुछ परिभाषायें निर्धारित कर लेते हैं जिससे आलेख में कोई भ्रामक स्थिति न बने। हर्फ़े-रवी को हम नाम दे देते हैं काफि़या-व्यंजन, काफि़या-व्यंजन के पूर्व आने वाले स्वर को हम नाम दे देते हैं पूर्व-स्वर और इसी प्रकार काफि़या-व्यंजन के पश्चात् आने वाले स्वर को हम नाम दे देते हैं पश्चात्-स्वर। एक और परिभाषा यहॉं समझना जरूरी है वह है तहलीली रदीफ़ की। तहलील उर्दू शब्द है जिसका अर्थ है विलीन, डूबी हुआ, घुल मिल गया और यह रदीफ़ का वह अंश होती है जो काफि़या के शब्द में काफि़या के बाद मौज़ूद हो। अगर काफि़या के शब्द में कुछ अंश ऐसा हो जो रदीफ़ का आभास दे तो वह अंश तहलीली रदीफ़ हो जाता है। जैसे 'कल का' और 'तहलका' काफि़या के स्थान पर आ रहे हों तो 'तहलका' का 'का' 'तहलका' शब्द में विलीन हो जाने के कारण तहलीली रदीफ़ हो जायेगा और 'कल का' में आने वाला 'का' रदीफ़। इस बात को अच्छी तरह समझ लेना जरूरी है अन्यथा बढ़ाये हुए अंश को लेकर आने वाली बहुत सी स्थितियॉं समझ में नहीं आयेंगी।
यहॉं यह भी समझ लेना जरूरी है कि 'अ' से 'अ:' तक के स्वर में 'अ्' व्यंजन रूप में उपस्थित है। 'क', 'ख', 'ग' आदि जो भी व्यंजन हम देखते हैं उनमें 'अ' पश्चात्-स्वर के रूप में स्थित है। व्यंजन के साथ 'अ' से भिन्न स्वर आने की स्थिति में काफि़या का निर्धारण काफि़या-व्यंजन के साथ पश्चात्-स्वर लेते हुए अथवा स्वतंत्र रूप से केवल पश्चात्-स्वर पर किया जा सकता है।
उदाहरण के लिये 'नेक', 'केक' में यद्यपि 'न' और 'क' दो अलग व्यंजन हैं लेकिन इनपर 'ए' स्वर के साथ काफि़या निर्धारित होगा 'अे' स्वर और ऐसा करने पर किसी शेर में फेंक नहीं आ सकता क्यूँकि 'क' 'अ' स्वर का है और उसके पहले के स्वर 'ऐ' का ध्यान रखा जाना जरूरी है यह ऐं नहीं हो सकता।
चराग़ों, ऑंखों, गुलाबों, दराज़ों, आशियानों, किनारों, प्यालों में स्वरसाम्य 'ओं' पर स्थापित हो रहा है और ऐसे में शायर को यह अधिकार है कि वह मत्ले में काफि़यास्वरूप केवल स्वरसाम्य ले (जैसा कि उपर लिये गये गोविन्द गुलशन जी के मत्ले की ग़ज़ल में लिया गया है)। यदि मत्ले के शेर में 'दुकानों', 'आशियानों' काफि़या के शब्द लिये जाते हैं तो किसी शेर में 'मकानों' काफि़या लिया जाना ठीक होगा लेकिन अगर मत्ले में 'दुकानों' के साथ 'मकानों' ले लिया गया तो 'नों' तहलीली रदीफ़ हो जायेगा और काफि़या 'क' व्यंजन के साथ 'आ' के स्वर पर निर्धारित हो जायेगा। अब अगर मत्ले के शेर में 'दवाओं' और 'अदाओं' काफिया के शब्द ले लिये गये तो 'ओं' तहलीली रदीफ़ हो जायेगा और काफि़या 'आ' निर्धारित हो जायेगा। अर्थ यह है कि काफि़या में मूलत: दोष जैसा कुछ नहीं होता दोष होता है काफि़या निर्धारण और पालन में। जिस ईता दोष का प्रश्न उठाया गया है वह काफि़या के निर्धारण अथवा पालन में त्रुटि के कारण होता है।
अब एक उदाहरण लेते हैं 'नज़र' और 'क़मर' का (अभी ज़ के नुक्ते को छोड़ दें, वरना अनावश्यक रूप से एक ऐसे विषय में उतर जायेंगे जो हिन्दी में महत्व नहीं रखता है)। 'नज़र' और 'क़मर' में 'अ' के स्वर के साथ 'र' काफिया-व्यंजन है और यही काफि़या रहेगा। यानि काफि़या में ऐसे शब्द आ सकेंगे जो 'र' में अंत होते हों। अगर मत्ले के शेर की दोनों पंक्तियों में काफिया-व्यंजन के पूर्व समान स्वर आ रहे हैं तो इनका पालन सभी अश'आर में करना होगा।
काफि़या की एक मूल आवश्यकता और होती है कि यह पूर्ण शब्द नहीं हो सकता। पूर्ण शब्द होने पर यह काफि़या न होकर रदीफ़ हो जायेगा। ये तो चकरा देने वाली स्थिति पैदा हो रही है लेकिन ये काफि़या का नियम है और इसका पालन किये बिना ग़ज़ल नहीं कही जा सकती है। काफि़या के शब्द में कम से कम एक हर्फ़ ऐसा होना आवश्यक है जो काफि़या से पहले बचता हो। लेकिन मत्ले के शेर में अगर एक काफि़या स्वर से प्रारंभ हो रहा हो तो वह संभव है जैसे कि 'आग' और 'जाग'। यहॉं लेकिन यह भी सावधानी आवश्यक है कि यदि एक पंक्ति में स्वर से काफि़या का शब्द आरंभ हो रहा है तो दूसरी पंक्ति में काफि़या के स्थान पर ऐसा शब्द नहीं आना चाहिये जिसमें सन्धि विच्छेद से ऐसा तहलीली रदीफ़ प्राप्त हो रहा हो जो स्वर से आरंभ होने वाला काफि़या का शब्द हो। इसका एक उदाहरण है 'आब' और 'गुलाब' । गुलाब का सन्धि विच्छेद गुल्+आब मान्य मानते हुए देखें तो एक पंक्ति में 'आब' स्पष्ट रदीफ़ के रूप में आ जायेगा और देसरी पंक्ति में तहलीली रदीफ़़ के रूप में ऐसी स्थिति में 'आब' काफि़या का शब्द नहीं रह जायेगा।
काफि़या के कुछ और उदाहरण देख लेते हैं। जैसे 'करो' और 'मरो' का प्रयोग मत्ले में दोषरहित होगा क्योंकि इनमें 'रो' अलग करने पर क्रमश: 'क' और 'म' आरंभ में छूट रहे हैं लेकिन काफि़या 'र' व्यंजन के साथ 'ओ' स्वर पर कायम हो रहा है। इसी प्रकार 'झंकार' एवं 'टंकार' का प्रयोग भी सही रहेगा क्योंकि इनमें 'अंकार' अलग करने पर क्रमश: 'झ' और 'ट' आरंभ में छूट रहे हैं लेकिन 'कार' के पहले 'अं' का स्वर आ रहा है; वस्तुत: इनमें 'कार' तो दोनों पंक्तियों में तहलीली रदीफ़ की हैसियत रखता है।
अब लौटें गोविन्द गुलशन जी की ग़ज़ल के मत्ले पर जिसमें काफि़या 'ओं' स्वर पर बन रहा है। काफि़या स्वयं ही स्वर पर कायम होने के कारण बढ़ा हुआ अंश हटा देने की बात निरर्थक है। और ऐसे में जो काफि़या के शब्द लिये गये हैं वो सही हैं।
हॉं यह अवश्य है कि अगर मत्ले में 'किताबों' और 'जुराबों' या 'गुलाबों' ले लिया जाता तो काफि़या कायम होता 'आ' के साथ तहलीली रदीफ़ 'बों' और फिर बाकी अश'आर में दराज़ों, आशियानों, किनारों, प्यालों, रेगज़ारों का प्रयोग नहीं हो पाता।
काफि़या पर कैसी-कैसी बहस हो सकती हैं इसके कई उदाहरण आपके पास होंगे, जिनमें तर्क, वितर्क सभी के रूप देखने को मिल जायेंगे। अधिकॉंश को आप पुन: देखेंगे तो पायेंगे असंगत और आधारहीन कुतर्क बहुत दिये जाते हैं। इतना तो आप समझते ही होंगे कि तर्क और वितर्क व्यक्ति की समझ पर होते हैं और उसके ज्ञान के स्तर पर निर्भर रहते हैं लेकिन कुतर्क के लिये न तो समझ की जरूरत होती है और न ही ज्ञान की; बस एक हठ पर्याप्त रहता है। मेरा विशेष निवेदन है कि कहीं अगर आप काफि़या की बहस में उलझ जायें तो निराधार बहस में न पड़ें, तर्क-वितर्क तक सीमित रहें, कुतर्क न दें। ज्ञान तभी सार्थक है जब विनम्रता से तर्क-वितर्क रखता हो और त्रुटि होने पर सहज स्वीकार की स्थिति बने।
अब मैं गोविन्द गुलशन जी की कुछ और ग़ज़लों से मक्ते और प्रयोग में लाये गये काफि़या दे रहा हूँ जिससे इस विषय को समझने में सरलता रहे।
'लफ़्ज़ अगर कुछ ज़हरीले हो जाते हैं
होंठ न जाने क्यूँ नीले हो जाते हैं'
इसके साथ बतौर काफि़या बर्छीले, गीले, दर्दीले, ख़र्चीले, रेतीले, पीले उपयोग में लाये गये हैं।
'ग़म का दबाव दिल पे जो पड़ता नहीं कभी
सैलाब आँसुओं का उमड़ता नहीं कभी'
इसके साथ बतौर काफि़या बिछड़ता, उखड़ता, पड़ता, उमड़ता उपयोग में लाये गये हैं।
सम्हल के रहिएगा ग़ुस्से में चल रही है हवा
मिज़ाज गर्म है मौसम बदल रही है हवा
इसके साथ बतौर काफि़या पिघल, मुसलसल, टहल, चल, मचल उपयोग में लाये गये हैं।
'इक चराग़ बुझता है इक चराग़ जलता है
रोज़ रात होती है,रोज़ दिन निकलता है'
इसके साथ बतौर काफि़या टहलता, निकलता, बदलता, चलता, जलता उपयोग में लाये गये हैं।
और एक ख़ास ग़ज़ल से जिसमें दो रदीफ़ और दो काफि़या प्रयोग में लाये गये हैं।
'उसकी आँखों में बस जाऊँ मैं कोई काजल थोड़ी हूँ
उसके शानों पर लहराऊँ मैं कोई आँचल थोड़ी हूँ
इस ग़ज़ल में 'मैं कोई' तथा 'थोड़ी हूँ' के साथ बतौर काफि़या बहलाऊँ तथा पागल, जाऊँ तथा पीतल, पाऊँ तथा पल, मचाऊँ तथा पायल, उपयोग में लाये गये हैं।
एक प्रश्न यह उठ सकता है कि मैनें गोविन्द गुलशन जी की ग़ज़लों से ही उदाहरण कयों लिये इसलिये मैं यह बताना आवश्यक समझता दूँ कि आखर कलश पर दी गयी जानकारी के अनुसार गोविन्द गुलशन जी को काव्य-दीक्षा गुरुवर कुँअर बेचैन /गुरु प्रवर कॄष्ण बिहारी नूर ( लख्नवी ) के सान्निध्य में प्राप्त करने का सौभाग्य प्राप्त हुआ और इसका प्रभाव आप स्पष्ट रूप से उनकी ग़ज़लों में देख सकते हैं.
ग़ज़ल में काफि़या और रदीफ़ के निर्वाह को और अधिक स्पष्टता से समझने के लिये आप उनकी और ग़ज़लें www.kavitakosh.org/govindgulshan पर पढ़ सकते हैं।
अब आते हैं प्रश्नोत्तर पर
पिछली बार मैनें एक प्रश्न उठाया था कि अगर मत्ले के शेर में 'घुमाओ' के साथ 'जमाओ' लिया जाता तो क्या स्थिति बनती। इस पर मिश्रित प्रतिक्रिया प्राप्त हुई है। इस में वस्तुत: काफि़या कायम हो रहा है हर्फ़े रवी 'म' के साथ बाद में आने वाले स्वर 'आ' पर अत: इसमें ऐसे शब्द काफि़या के रूप में उपयोग में लाये जा सकते हैं जो 'माओ' पर समाप्त हो रहे हों। चूँकि काफिया-व्यंजन 'म' के साथ बाद में 'आ' का स्वर है हमें 'म' के पहले के स्वर को काफि़या दोष के संदर्भ में देखने की कोई आवश्यकता नहीं है। 'घुमाओ' और 'जमाओ' का 'ओ' तो वस्तुत: तहलीली रदीफ़ है।
अब यह तो समझ में आ सकता है कि 'मिटो' और 'पिटो' मत्ले में ले लेने से काफि़या 'टो' के पूर्व 'इ' के साथ बन रहा है अत: अन्य शेर में 'सटो' नहीं लिया जा सकेगा जबकि मत्ले में 'सटो' और 'मिटो' ले लिया जाता तो काफि़या सिर्फ 'टो रह जाता और अन्य शेर में 'मिटो' भी लिया जा सकता है।
मुझे लगता है राजीव के प्रश्न का उत्तर भी इसमें मिल गया है। मिला या नहीं?
'दुआओं' और 'राहों' में ईता दोष नहीं है अगर आप यह देखें कि दुआअ्+ओं और राह्+ओं में काफि़या ओं पर स्थापित हो रहा है और ये 7-अप फ़ंडा है, सीधी-सादी बात सीधी सादे तरीके से, वरना उलझे रहें बढ़े हुए अंश, बढ़े हुए अंश के व्याकरण भेद, मूल शब्द आदि में।
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Replies to This Discussion
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Permalink Reply by Tilak Raj Kapoor on
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पहले आधार तो स्पष्ट कर लें फिर शुद्ध काफि़या और दोष पर भी चर्चा कर लेते हैं।
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Permalink Reply by वीनस केसरी on
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एक और प्रश्न -
'झंकार' एवं 'टंकार' का प्रयोग भी सही रहेगा ,,, वस्तुत: इनमें 'कार' तो दोनों पंक्तियों में तहलीली रदीफ़ की हैसियत रखता है।
'घुमाओ' और 'जमाओ' का 'ओ' तो वस्तुत: तहलीली रदीफ़ है।
इन् दो बात में विरोधाभास दिख रहा है 'झंकार' एवं 'टंकार' में "कार" तहलीली रदीफ़ है तो 'घुमाओ' और 'जमाओ' में केवल "ओ" क्यों "माओ" तहलीली रदीफ़ होना चाहिए ?
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इसे इस रूप में देखें कि घु और ज तो काफि़या के रूप मे स्वीकार नहीं हो सकते; ऐसी स्थिति में काफि़या 'मा' पर स्थापित होगा और शायर को हर काफि़या 'माओ' के साथ ही रखना पड़ेगा जबकि 'झंकार' एवं 'टंकार' में 'अं' स्वर पर काफि़या मिल रहा है। काफि़या निर्धारण में आपको मत्ले की दोनों पंक्तियों में आने वाले शब्दों में पीछे की ओर लौटना है और जहॉं काफि़या मिलना बंद हो जाये वहॉं रुक जाना है, इसके आगे का काफि़या-व्यंजन और स्वर मिलकर काफि़या निर्धारित करेंगे और अगर केवल स्वर मिल रहे हैं तो केवल स्वर पर ही काफि़या निर्धारित होगा।
अगले आलेख में जब काफि़या-दोष पर चर्चा करेंगे तो यह बात और स्पष्ट होगी। अभी तो शुद्ध काफि़या आदि पर बात ही नहीं की है। अगले आलेख में काफि़या की शुद्ध स्थिति के साथ दोष पर बात स्पष्ट कर समझने की कोशिश करते हैं।
शुद्ध काफि़या की नज़र से देखेंगे तो 'झंकार' एवं 'टंकार' के साथ ग़ज़ल में सभी काफि़या 'अंकार' में अंत होंगे। अगर केवल 'र' पर या 'आर' पर समाप्त किये जाते हैं वह पालन दोष हो जायेगा।
होगा या नहीं?
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अभी बात केवल काफि़या निर्धारण के आधार-ज्ञान पर चल रही है, अगले आलेख में निर्धारण और पालन में सावधानियॉ समझने का प्रयास करेगे।
फ़ौज जब आगे बढ़ती है तो अग्रिम पंक्ति वालों को दुश्मन पहले दिखने लगते हैं, जबकि कमॉंडर को ये देखना होता है कि नये फ़ौजी विचलित न हो जायें। काफि़या और अरकान का पालन, यही तो दो जटिल विषय हैं ग़ज़ल-शास्त्र के। इनको विस्तार से समझना जरूरी है।
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Permalink Reply by SURINDER RATTI on
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तिलक जी,धन्यवाद, काफिया और रदीफ़ की चर्चा में बहुत कुछ नयी जानकरी मिली, मेरा प्रश्न है मतले के पहले मिसरे में काफिया में नुक़ता हो बाकी शेरों में भी क्या नुक़ते वाले शब्द आयेंगे या नुक़ते रहित जैसे सज़ा, बजासुरिन्दर रत्तीमुंबई
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यहॉं महत्वपूर्ण यह है कि नुक्ते से स्वर बदल रहा है कि नहीं। बदलता है। ऐसी स्थिति में इस स्वर का प्रभाव तो काफि़या पर जा रहा है और काफि़या नुक्ते के स्वर से व्यंजन का घनत्व कम होता है उच्चारित करके देखें। आपने जो उदाहरण दिये इनमें काफि़या नुक्ते के व्यंजन के साथ 'आ' स्वर पर निर्धारित हो रहा है। 'सज़ा' और शायद आपने 'बज़ा' कहना चाहा है जो त्रुटिवश 'बजा' टंकित हो गया है। अगर 'सज़ा' और 'बज़ा' लेंगे तो नुक्ते का पालन करना पड़ेगा। अगर 'सज़ा' और 'बजा'' लेंगे तो नुक्ते का पालन नहीं करना पड़ेगा क्योंकि फिर 'ज' और 'ज़' में साम्य न होने से काफि़या केवल 'ओ' के स्वर पर रह जायेगा।
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Permalink Reply by Akhilesh Krishnawanshi on
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आदरणीय तिलक जी,
एक अरसे से मैं जिस कक्षा की तलाश में था वो अब जाकर मिली. आपका तहे दिल से आभारी हू. बहुत सुंदर तरीके से आपने काफिया और रदीफ़ के बारे में जानकारी दी है है. कृपया जारी रखें.
साभार -
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आपका स्वागत है। मैं तो केवल अपनी समझ प्रस्तुत करने का प्रयास भर कर रहा हूँ। अब किस को क्या मिला ये निर्भर करेगा सक्रिय भागीदारी पर। बहुत कुछ ताे टिप्पणियों पर चर्चा से आयेगा।
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संस्कार और टंकार मत्ले में काफि़या के रूप में लेने से दोष आ रहा है। 'कार' हटाने से संस् और टं बच रहे हैं जो स्वरसाम्य की आवश्यकता की पूर्ति नहीं करते हैं यह ईता दोष हो जायेगा।
साहित्य की मर्यादा है कि शब्दों का प्रयोग अर्थ जाने बिना न किया जाये फिर वह मातृभाषा हो अथवा अन्य भाषा।
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Permalink Reply by विनोद अनुज on
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क्षमा चाहता हूँ। मुझे 'घुमाओ' और 'जमाओ' का काफिया होना समझ में नहि आया। आपके बताए गए परिभाषा के अनुसार इन शब्दों में 'माओ' तहलिली रदिफ लगता है। और उससे पहलेका 'घु' और 'ज' भिन्न स्वर वर्णसे बनते है। तो इनको काफिया बनने में कुछ कठिनाई नहिं होगी? सायद आपने सिर्फ 'ओ' को तहलिली रदिफ माना है, लेकिन मुझे 'माओ' दिख रहा है। मेरे समझने में कुछ कमी रह गई होगी। कृपया बता दिजिए।
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और अगर 'मा' पर काफिया स्थापित हो रहा है तो दोनो ही मिश्रे में काफिया में 'माओ'का दोहोराना सही होगा या नहीं? अगर सही होता है तो प्त्येक सेर में काफिया कि जगह 'माओ' वाले शब्द (जैसे 'शर्माओ') का प्रयोग करना कैसा रहेगा?
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माओ काफि़या के हर शबद के अंत में आना आवश्यक रहेगा। शर्माओ भी ठीक रहेगा।
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कृपया ध्यान दे...
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